Post by: Rei on 01 April 2012, 22:01:24
E-B-E-B-E-B-E-DE-F-D-F-D-E-B-E :)
en dat tegen ongeveer 220 bpm.
Als ik het traag pak krijg ik die lage noten er mooi uit, als ik tempo opdrijf beginnen er overtonen? in te komen: alles onder de E klinkt precies een octaaf hoger, maar dan met een randje eraan. Ook leuk, maar dat willen we nu even niet :o .
Enige tips waarop ik moet letten, hoe ik dit kan opbouwen :?: :?:
Post by: Em on 01 April 2012, 22:26:58
Post by: the martin on 01 April 2012, 22:38:11
Speel een lange E, en dan de overgang naar de B zo snel mogelijk....
Klank moet er ineens zijn, geen tussentonen, alle gaten tegelijk dicht
Als dat goed gaat, speel de Lage B en de overgang naar de volgende noot
ETC....
[youtube:1ynvvi9w]QTVfpRSxRkc[/youtube:1ynvvi9w]
Post by: Rei on 01 April 2012, 22:46:29
Post by: Invisible on 02 April 2012, 07:20:18
Maar een lage B in een snel loopje zou je eigenlijk niet moeten willen (hooguit bij bariton) want er zullen niet veel mensen zijn die dat op amateurniveau er fatsoenlijk uit krijgen. Er zijn er zat die überhaupt die lage B met moeite er uit krijgen.
Post by: the martin on 02 April 2012, 07:41:07
Post by: Pieter on 02 April 2012, 09:11:05
Quote from: "Invisible"
Maar een lage B in een snel loopje zou je eigenlijk niet moeten willen (hooguit bij bariton) want er zullen niet veel mensen zijn die dat op amateurniveau er fatsoenlijk uit krijgen.
Ook niet op proffesioneel niveau.
De kunst is meer een instrument te gebruiken waar het geschikt voor is. Een enkele lage toon gaat nog wel, maar niet zoals hier beschreven. Daar moet je een ander instrument voor nemen.
Post by: the martin on 02 April 2012, 11:23:56
Quote from: "Rei"
nja, aan mn vinger snelheid ligt het niet denk ik zo. dat haal ik wel makkelijk. het is echt de toonvorming ofzoPuur je lichaam trainen in wat er nodig is voor zo'n overgang.
Ook de toonvorming, embouchure etc hoort bij die overgang, niet alleen wat je vingers moeten doen
Post by: Albantar on 03 April 2012, 09:36:46
Wij hebben ook een keer een stukje Klezmormuziek gespeeld en dan leer je die pinken inderdaad wel beheersen. Leuke loopjes als A-B-C#-D en dingen als D-A-D-A-F-C-F-C, daar leer je wel barisax mee spelen. :)
En dan speel ik op een oude afgetrapte Amati Kraslice die nodig aan een revisie toe is...
Met wat voor riet speel je, Martin? Ik speel op La Voz soft of Vandoren 2. Licht riet = goed voor lage tonen.
Post by: the martin on 03 April 2012, 11:18:46
Maar ik heb het wel over een The Martin Tenor
Post by: Albantar on 03 April 2012, 11:26:21
Post by: Pieter on 03 April 2012, 13:04:04
Quote from: "Albantar"
Tsja, ik vind juist de baritonsax uitermate geschikt voor snelle loopjes op lage tonen. Veel geschikter dan een Esbas laat staan een Besbas.
Wij hebben ook een keer een stukje Klezmormuziek gespeeld en dan leer je die pinken inderdaad wel beheersen. Leuke loopjes als A-B-C#-D en dingen als D-A-D-A-F-C-F-C, daar leer je wel barisax mee spelen. :)
En dan speel ik op een oude afgetrapte Amati Kraslice die nodig aan een revisie toe is...
Met wat voor riet speel je, Martin? Ik speel op La Voz soft of Vandoren 2. Licht riet = goed voor lage tonen.
Het ligt niet aan je pinken....
Post by: Maaarten on 03 April 2012, 13:42:22
En of iedereen ze wel raakt zonder (al te veel) boventonen.
Ik vermoed, ook uit ervaring, dat elke speler zijn eigen norm heeft wat dat betreft. Ik ben zelf met de jaren ook steeds kritischer geworden op boventonen, ruis, zuiverheid(op menig Selmer maar waarschijnlijk ook andere toeters zijn de lage Bb en B aan de hoge kant!) etc.
En het blijft hard werken op zo'n conisch instrument pfffff.
Ik heb genoeg spelers meegemaakt die nauwelijks op die overtonen letten ("het komt er toch uit?" Ik lette er vroeger ook niet zo heel goed op als nu. Als ik een lage B per ongeluk octaveer baal ik altijd weer even.). Rei let er wel op als ik de OP lees.
Niet dat ik vind dat iedereen het erg goed moet kunnen. Het kan echter zijn dat iemand niet tevreden is over zijn spel, of het goed sluiten van de sax, omdat hij/zij er gewoon meer kritisch op is hoe het resultaat klinkt.
Post by: Rei on 03 April 2012, 16:28:32
Aangezien onze baritonspeler weg is gevallen, dien ik dus over te pakken met m'n tenor.
Er waren er in onze fanfare die dat ook op tenor kunnen spelen, maar die hebben al een pak ervaring terwijl ik nog maar een goeie anderhalf jaar speel :). Van hun heb ik ook wel te horen gekregen dat dit alles behalve makkelijk is.
Maar moeilijk gaat ook
Ik heb inmiddels gevonden dat het wel iets makkelijker gaat als je probeert de noten "mee te zingen", dus met je "stem" omlaag gaan als je naar die B toewerkt.
Post by: Pieter on 03 April 2012, 16:50:12
Quote from: "Maaarten"
Wat ik me afvraag is hoe hard of hoe beheerst iedereen die lage noten speelt.
En of iedereen ze wel raakt zonder (al te veel) boventonen.
Ik vermoed, ook uit ervaring, dat elke speler zijn eigen norm heeft wat dat betreft. Ik ben zelf met de jaren ook steeds kritischer geworden op boventonen, ruis, zuiverheid(op menig Selmer maar waarschijnlijk ook andere toeters zijn de lage Bb en B aan de hoge kant!) etc.
En het blijft hard werken op zo'n conisch instrument pfffff.
Ik heb genoeg spelers meegemaakt die nauwelijks op die overtonen letten ("het komt er toch uit?" Ik lette er vroeger ook niet zo heel goed op als nu. Als ik een lage B per ongeluk octaveer baal ik altijd weer even.). Rei let er wel op als ik de OP lees.
Niet dat ik vind dat iedereen het erg goed moet kunnen. Het kan echter zijn dat iemand niet tevreden is over zijn spel, of het goed sluiten van de sax, omdat hij/zij er gewoon meer kritisch op is hoe het resultaat klinkt.
Precies!
Het rijtje van Rei is ook voor prof. niet of nauwelijks te spelen op 220. Hangt er een beetje vanaf hoe lang het doorgaat. Het is er het instrument niet naar. het zijn echter altijd amateurs die vervolgens menen dat zij nergens last van hebben. En inderdaad, dat geeft niet, maar is wel jammer. Wanneer je hoort wat er verkeerd gaat kun je er iets aan doen, al zal dat je levevn lang nodg zijn...maar dat is met meer dingen.
Post by: stef on 10 April 2012, 12:16:28